《冤家宜解不宜结》剧情简介
这客栈是广东人开的栈主人叫做胡乙庚招呼甚好我托他打听几时有船他查了一查说道：要等三四天呢我越发觉得心急如焚然而也是没法的事成日里犹如坐在针毡上一般只得走到外...细看时我所用的一枝烟筒也在里面也不曾留心不知几时偷去了此时那人却是目瞪口呆一言不发当下买办便沉下脸来叫茶房来把他看管着要了他的钥匙开他的衣箱检搜只...
谁知这一夜就下起个倾盆大雨来一连三四天不曾住点到第五天雨小了些我就出去买东西打算买了回来封包好了到关上去问继之有便人带去没有；有的最好要是没有只好交信局...
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7.5 伟大的女性电影在固定机位长镜头把压抑蓄积到极致后最后的爆发就成了宿命般的临门一脚这种长镜叙事策略既是拷问女主角的过程冤家宜解不宜结也是拷问观众的过程从这个角度来看这三个半小时看似琐碎、冗长其本质却是极统一也极精炼的
京城巨人
低机位、固定、中远景镜头构造出不断重复展示的封闭空间女主在灯光的一明一灭与门轴的一开一合之间走动于狭小逼仄的室内场景冤家宜解不宜结形成被禁锢的女性心理景观的外显表征每天特定时间的重复性动作做家务永远只是在原地打转、维持现状构成女性时间特有的环状结构日复一日吞噬着女性生命同时这时间又慢得惊人阿克曼用“自然主义”式、接近真实的长镜头让观众真切意识到女性生命的存在影片充斥着受困于男权社会的女性体验——即使具体的男性（丈夫）缺席女性依然无意识地遵循男权社会制定的秩序和规则陷入社会角色的刻板认知和主体意识的缺失处于失语之地当女主奋起一刺仿佛一种仪式宣告着主体的回归杀死了男权意识下始终无法认同与和解的那部分自己剜出了异己之骨肉完成了最后的自我确认最后的七分钟独处沉寂得惊心动魄
